中國人是世界上最早認識漆、使用漆並用漆製作器物的國家。自7000 年前就發明了耐高溫、耐高濕的漆器一浙江河姆文化遺址出土的朱漆木碗，即是明證。日本人至今仍然在用漆器碗來盛湯，可見歷久不衰，且影響久遠。

   中國漆器自古即是王公、貴族的文化傳承，2000 多年前西漢馬王堆大墓出土供墓主人軚侯夫人使用的繪製精美的成套漆器，可見其可貴性。

   漆器真正值得以古董藝術品收藏的應該只限於開始有雕漆出現的宋代(10-13 世紀)，直至傾國家之財力、物力而製作出技藝雙絕漆器的清代乾隆朝(18 世紀) 之數百年間，其精美絕倫的工藝成就，值得世人讚嘆。

   陽明山房主人，即是台灣包裝企業界龍頭的潘勝正總裁，他從30 幾年前開始收藏中國的紫檀、黃花梨等硬木古董傢俱，後來於2008~2009 年間，赴大陸清華大學美術學院修習“藝術品經營管理”，在北京故宮博物院首屈一指的漆器大家張榮教授的指導下，對於漆器收藏更是熱衷非凡。至今對於宋、元、明、清之漆器收藏，已收到近200 件，其中更有不少稀世珍品，
連張榮教授也都讚不絕口。

   我們來欣賞一下宋、元、明、清四代漆器的不同特色與發展：

1、宋代：
    宋代漆器的發展成就即是雕漆技藝的成熟。宋代漆工所做之雕剔漆器，多以金、銀、灰為胎，雕法圓熟、藏鋒不露，用朱極鮮漆層肥厚，風格古樸。宋代雕漆僅有剔犀一個品種，它是用兩種或三種色漆雕剔出雲紋、回紋、卷草紋等，在刀口斷面顯露出不同的色層，故能有比單純雕漆更有變化的藝術效果。宋代漆器見( 圖一) 和( 圖二)

◎圖一宋  黑漆花式盤  D 1 5 c m
台北陽明山房主人 藏

◎圖二  宋 剔黑漆花卉香盒  D 8 . 6 c m
台北陽明山房主人 藏

2、元代：
    元代的雕漆技藝，在原有宋代基礎上更上一層樓。此時名家輩出，如赫赫有名的張成、楊茂、張敏德、彭君寶…等，皆是傑出的髹漆高手。楊茂、張成更在器底常有針劃名款留世，超群技藝為世人所推崇。
    元代的雕漆有剔紅、剔黑、剔犀三個品種，數量以剔紅為最多。其題材以花卉為主，一般不刻錦紋地，而僅以黃色素漆作地在上面直接雕刻紅漆或者黑漆花卉。
   如以山水人物為題材的作品，天空以窄而細長的單線刻畫，流水以流暢彎曲的線條組成似流動不息的滾滾波濤，陸地由方格或者斜方格作表現，格內刻八瓣形小花朶，形成繁花遍地之意境。元代漆器見( 圖三) 和( 圖四)

◎圖三  元  褐漆蓮花式蓋盒  H 1 5 . 5 c m
台北陽明山房主人 藏

◎圖四  元/ 明初  剔紅仙人納涼圖葵瓣式盤  D 1 9 . 2 c m  台北陽明山房主人 藏

3、明代：
   由於明朝皇帝對漆器的生產、製作非常重視，在內府與漆器製作的相關部門有禦前作、內宮監、禦用監。明代初期並且成立果園廠作為製作漆器的宮辦作坊。而且將製漆中心由南向北移，也從南方徵調能工巧匠到京城充實果園廠的藝術水準和創作力，以滿足皇帝對漆器的質、量要求。
   明代永樂、宣德時期是漆器的第一高峰，永樂的雕漆承襲了元代張成、楊茂的特色，即髹漆肥厚、雕刻精細、藏鋒清楚、隱起圓滑、刀法嫻熟流暢，圖案的邊緣磨得圓潤光滑，不露稜角和刀刻痕跡。
   永樂圓形漆盤以裝飾花卉為主，花卉滿布，緊密有層次感 ( 見圖五)，有別於元代之花卉紋飾疏朗有致 ( 見圖六)。

◎圖五 明永樂 剔紅纏枝菊紋盤  3 2 . 5 c m 台北陽明山房主人 藏
 

◎圖六
元 < 張成造> 款
剔紅牡丹紋圓盤
D 1 5 . 3 c m
台北陽明山房主人 藏

    永樂菱瓣形( 或稱菱花形)“盤”以山水人物為主題者居多。永樂的蔗段式盒平頂、平底、直壁 ( 見圖七)，以裝飾花卉和人物故事為主，蒸餅式半圓形蓋、矮圈足盒 則以花卉為主。

◎圖七 明初  剔紅牡丹紋蓋盒  D 1 3 . 4 c m H 5 c m   台北陽明山房主人 藏

   永樂雕漆的款識處理，和元代張成、楊茂相同，即在器底左緣處竪刻“大明永樂年製”針劃款字娟秀，筆道纖細的行書筆法。

   宣德雕漆除剔紅外，更創造出前所未有的剔彩器 ( 即在漆器胎上塗若干道不同顏色的漆層完成後，再在需要的漆層上雕刻紋飾，使得漆器作品色彩燦爛，如紅花、綠葉、紫枝、黑石、彩雲等)，難能可貴。

◎圖八  明隆慶< 大明隆慶年製> 款  剔紅雲龍紋盤  D 1 6 . 3 c m  台北陽明山房主人 藏

    嘉靖、萬曆年間，官辦漆器作坊又再度擡頭，除了創作大量剔紅、剔彩器外，萬曆朝又發展出“剔黃”的漆器新品種，使得漆器更加多彩。
    嘉靖、萬曆之款識，除了在器底中央刻一直行“大明嘉靖( 或 萬曆) 年製”金字楷書款外，則尚有大明萬曆干支紀年款如 “大明萬曆 乙未年製”…等。

4、清代：
   清代漆器在康熙、雍正、乾隆三朝進入了其發展的全盛時期。清代的雕漆製作以宮廷造辦處為中心，集結了全國的能工巧匠，並給以朝廷的財力物力支持，不惜工本製作出技藝雙絕、華美 、 精湛的漆器來體現皇家的藝術風格和審美情趣，使得漆器成就 達到前所未有的頂峰。
    雍正皇帝就曾下旨令江西燒造磁器處的督窯官“年希堯”，將有裡釉無外釉的瓷器燒造出來供作瓷胎漆器( 見圖九)，其成本之高以及雍正對漆器之重視不言可喻！

◎圖九 清康熙 瓷胎螺鈿人物故事圖瓶  H 5 0 . 2 c m
台北陽明山房主人 藏

    乾隆對漆器的偏愛及對製作過程的掌握，將中國的漆器推向了歷史的新高峰。清宮最瑰麗的雕漆作品不但展現了乾隆的獨特品味，更要求造辦處象牙作坊支援漆作坊將漆器髹得纖絲畢現、鋒芒灑脫、層次豐富、富麗且見精微的視覺效果( 見圖十)，是不能以明隆慶朝黃成所著「髹飾錄」的標準所可以相互比擬的。

總結的說，漆器為什麼是中國古董中最值得收藏的品項，原因如下：
1、中國的漆器已經有 7 千年的歷史，能夠用天然大漆作漆器，且技藝卓絕的世界無任何國家可與中國爭長短，買了中國漆器就是買了世界第一的古董品項。
2、中國的宋、元漆器存世甚少，大都是品質佳、技藝高者；明、清漆器因為皇帝們的愛好，明朝在宮廷設果園廠、清朝在宮廷設造辦處，從全國招來能工巧匠，並以國家財力作後盾，在皇帝的掌控下，所作出的漆器，為氣質深沈內斂、高貴典雅、技藝雙絕的曠世佳品。
3、漆器是用天然生漆為料，可防腐蝕、防滲透，可以收藏數千年而保存著，藏家們可以安心收藏。
4、中國漆器因為皇帝之喜愛而大都原來收藏於北京宮中，由於北京氣候乾燥，漆器久了多出現自然的斷裂紋，由於此一特性，仿作不易，讓漆器比任何其他如瓷器、書畫、玉器⋯等，更易辨認真偽，較少吃虧上當的機會。
5、古董漆器存世總量比較書畫、玉器、瓷器都少得非常多，如經有識之士共同參與收藏，則價格大幅上漲的機會，必然指日可待。何況往昔一個漆器可以交換5 個同類型的瓷器，因為漆器的技藝和所耗用的時間是瓷器的很多倍。現在瓷器價格已經高漲，何不改收藏漆器呢?
6、高檔漆器多是以前皇帝的心愛物，現在已經沒有人可以當皇帝了，但能夠把玩過往皇帝的心愛物，應該也是人生的一大樂趣吧，你說是不?

◎提供/ 乙農集團